不过影片虽然是按《 流浪地球 2 》从开始筹备，到最后成功上映的时间线来拍的，但拍出来的东西可不是流水账。

在影片中特别标记的几个时间节点里，中间居然出现了个 “ 距离影片上映还有一百多年 ” ，当时大家还以为是写错了。

结果片子还真就是从一百多年前开始讲，通过专家的描述，引出了梁启超，以及他写的一本小说《 新中国未来记 》，书里大胆预言 60 年后的中国繁荣富强，万国来朝。

虽然《 新中国未来记 》常常被归为政治小说，但其散发出的中式幻想，或多或少都在中国人心里埋下了科幻的种子。

所以《 流浪地球 》上映时，就有很多影迷认为它是一部里程碑式的中国科幻片。

其实说中式科幻和西式科幻的核心区别在哪，甚至是有没有区别，这问题估计都能吵个三天三夜。

为啥纪录片在开头就讲这个，其实是想让观众知道，《 流浪地球 2 》诞生的基础是什么。

聊完这百年来中国科幻文学的根系，《 流浪地球 2 ：再次冒险》很快又回归了正题，开始从技术视角去探讨《 流浪地球 2 》的得与失。

中国不是没有过特效大片，也不是没出现过特别牛的置景妆造，但过去的那些大片，基本上是经验主义。

也就是说，在电影制作相关的某个领域里，会有大牛存在，但是想要复制大牛的奇迹，那很难。

而《 流浪地球 2 》的突破之处在于，它接触到了电影工业化的一角。

是的你没看错，真正和电影工业化联系起来的是 2 ，而不是 1 。

首先要强调的是，这里的电影工业化不是指流水线生产大片，而是指在电影筹备中，以更加高效科学可复制的方式制造电影资源。

1 更像是在投石问路，是战前的准备，而在拍摄《 流浪地球 2 》时，剧组才算是接触到了一点点电影工业化。

制片人龚格尔透露，拍 1 的时候剧组常驻人数只有 7 、 800 人，拍 2 时达到了 1900 多人。当时有防疫任务不说，还要协调几百几千的外籍群演。

这种情况，放眼中国影史都是有相当开创性的。

当然，剧组人数并非电影工业化的判断标准，剧组的管理模式才是。

在《 流浪地球 2 》的剧组中，团队分工十分明确，不同部门所生产的资源也是相当工业化的。

比如说在没几个人注意到的图标和文字上，《 流浪地球 2 》实现了风格和形式上的统一。

科幻故事不是一个场景，而是一段流动的历史，要还原这个历史，就要把未来这些人的城市面貌、沟通方式和生活方式给想象、构筑，最后实际呈现出来。

所以你也可以理解为什么郭帆团队要在一部科幻片里死磕字体这类细节，正是这些东西组合起来，才给观众一种来自于未来历史扑面而来的实感。

和上边这些相比，特效反而不是什么值得聊的东西了。

除了《 流浪地球 2 》的厉害之处，《 流浪地球 2 ：再次冒险 》也没少讲团队翻车的情况。

像是因为天气原因导致拍摄延误，在整个影片的拍摄过程中都算是一点小事了，最头疼的还得是技术问题。

像是刘德华镜屋的那场戏里，整个团队是通过专业摄影器材泰坦拍摄的，这也是国产片首次使用泰坦进行拍摄。

这个泰坦倒是顺利从国外运回来了，可当时因为疫情英国业务员没法过来，双方只能打视频电话远程指导安装。

安着安着大家发现英国那边少发零件了，为了解决这个要老命的问题，剧组只能自力更生，自己造点零件暂时代用。

结果不出意外的出意外了，之后拍戏时泰坦当场罢工，工作人员折腾了六个小时才修好。