短剧市场中，这种题材被归类在“先婚后爱”的类别中，编剧又在当中加入了当下最流行的“大女主”等元素，因此颇受女性网友的喜爱。在海外上线以来，这部剧的站内收藏量超30万，海外视频平台单集最高播放量41万，海外观众追得“上头”。

从海外数据上而言，这部剧的效果还不错。但令很多人没想到的是，该剧的编剧，其实是个进入海外短剧编剧“赛道”刚满一年的“新人”。

作为某出海短剧公司的全职编剧，郭新玥告诉红星新闻记者，自己从去年9月正式入行以来，至今已创作完成了七八个出海短剧剧本，其中已有4部上线。“海外短剧想做出爆款，其实也没有那么简单。”在郭新玥看来，与国内短剧行业相比，海外短剧目前还处于“野蛮生长”状态，“制作方还没摸出门路，不像国内短剧生产线，已经有成熟的标准，海外短剧，我们还在‘摸着石头过河’。”

在进入出海短剧编剧行业之前，郭新玥是一名国内影视行业从业者，毕业于中国顶尖的传媒大学，曾参与过国内一些耳熟能详的影视剧的创作。

去年夏天，在一位做海外短剧的朋友的引荐下，郭新玥进入了海外短剧编剧的“赛道”，“之所以愿意加入这个‘赛道’，是因为我自己在（短剧平台）Reelshort上看了一些海外短剧，觉得还挺有趣的，于是想尝试一下。”从去年9月起，她与国内某出海短剧制作公司签约，成为了该公司一名编剧，正式开始了出海短剧的剧本创作。

她至今已创作完成了七八个出海短剧剧本，其中已有4部杀青上线。据郭新玥介绍，她所创作的短剧中，仅有一部是在上海拍摄，其余的均在洛杉矶由当地人团队拍摄完成。“可能因为是面向海外市场的短剧，在上海拍摄的那部，就出现了‘水土不服’，我们看到成片之后，总觉得看起来怪怪的，效果不太好，换了洛杉矶团队拍摄之后，一切就变得比较流畅了。”

郭新玥现在每天需要像一般上班族那样，去公司打卡，过着朝九晚五的生活。

她向红星新闻记者讲述了自己剧本创作的流程，首先，需要向公司报选题，“报选题的时候，要出具一个策划案，当中要有故事的梗概大纲、这个剧本所对标的国内影视剧的数据分析、参考的国内爆款短剧的内容等，会涵盖很多的数据支撑，总之我们提供的策划案都是为了迎合市场需求。”

郭新玥说，在报题通过后，公司会安排责编跟进，在剧本创作阶段，基本上是编剧独立完成，责编会在编剧有需求的时候提供帮助。“剧本完成后，由责编或者公司外部合作的翻译将剧本完成英译，交给海外制作团队，海外制作团队会有英语母语者负责把台词进行英语口语化的修改。”

据郭新玥介绍，目前自己创作的剧本，全都是都市霸总甜宠系故事，这也是目前海外市场最受欢迎的故事类型。“虽然都说出海短剧有三宝，霸总、狼人和吸血鬼，但这些都只是当中加入的元素而已，我们行内话叫做‘套皮’，其实核心还是甜宠剧。”

在这一点上，郭新玥认为，国内市场和海外市场的口味是一致的，“甜宠剧在国内外短剧领域都是爆款较多的大类型。”

出海短剧，脱胎于国内的网文。郭新玥称，自己海外短剧剧本的创作灵感基本上还是来源于国内的网文，然后会多看一些美剧或者外国电影，融入一些海外市场的元素。

“虽然说剧本创作的基本思路是一脉相承的，但鉴于中西方文化的差异，又在某些理念上显得‘三观不合’。”郭新玥举例说，比如国内网文里面，在“先婚后爱”的题材上，常用剧情往往是父母急于抱孙子，于是逼着儿子娶妻“传宗接代”，“但这在海外市场上就行不通，因为西方读者不太有‘传宗接代’的思想基础，因此对这种观念的接受度并不强，遇到类似的情况，我们就需要把剧情改换成海外观众更加容易理解的方式。”

郭新玥告诉红星新闻记者，自己任职的公司大约有十多个与公司签约的坐班编剧，其中只有一个男性，其余都是女性。“这也与短剧的受众有关，海外短剧基本也是女频剧产出更多。”此外，公司还有一些以项目合作形式工作的编剧，这些编剧则不属于坐班编剧范畴，“更多的模式是平台自己做主导，自己出剧本，找拍摄团队合作，风险共担。”

一般来说，郭新玥表示，每次报题通过后，公司会根据对这部剧的预期，来给剧本定级，级别越高的剧本，公司在资源的倾斜上会越多。