如果说要在近十年的中国电影中寻找一个真正具有“江湖气”的角色，很多人第一时间想到的可能是金庸笔下的刀光剑影，但在电影《平原上的夏洛克》中，这个形象却被河北农村里一位卖牛盖房的老汉——超英，以一种荒诞且浪漫的方式具象化了。

这部电影讲述了一个极其朴素甚至有些心酸的故事：主人公超英卖牛得了十七万，本想风风光光翻盖新房，前来帮忙的好兄弟树河却意外遭遇车祸，肇事司机逃逸。在警方难以破案、医疗费告急的困境下，超英和另一位老哥们占义，组成了一个山寨版的“侦探二人组”，踏上了寻找真凶的旅途。

很多观众被片中素人演员的笨拙与执着逗得捧腹大笑，但笑过之后，留在心底的却是久久散不去的温存与悲凉。这部电影看似在讲“破案”，实则是在探讨当代乡土社会里“仁义”的消亡与坚守。

超英这一角色，无疑是导演徐磊献给乡土中国的一首赞美诗。他重情重义，在朋友倒下时，他第一反应不是计算得失，而是那句朴素的“这事得管”。为了筹钱救人，他可以毫不犹豫地决定卖掉自己视为伙伴的老马。在卖马时，他对买主说“这马仁义”，买主却嗤之以鼻“仁义值几个钱”。这一问一答，刺痛了银幕前无数观众的心。在城市化的洪流中，那些曾经被视为立身之本的“信义”，在赤裸裸的金钱面前，似乎显得如此廉价。

然而，超英用实际行动反驳了这种论调。他没有选择用行车记录仪拍下的隐私去勒索富人，哪怕那是拿回医药费最快的捷径。他选择了最笨、最费力的方式，像堂吉诃德一样，在平原上奔跑。那件被当作雨衣的塑料布，在风中猎猎作响，配合着导演精心设计的构图，超英和占义的形象在那一刻不再只是灰头土脸的农民，而是头戴斗笠、身披蓑衣的荒野侠客。

影片中还有一处极具诗意的处理：超英在卖掉了心爱的马之后，并没有沉溺于悲伤，而是在月夜下策马奔腾。那个镜头极具魔幻现实主义色彩，仿佛是对这个功利世界的无声反抗。而在影片结尾，新房没盖成，钱也没了，超英却在屋顶用塑料布蓄起了一池清水，几条金鱼在其中悠然游动。

这就是独属于中国农民的浪漫。生活虽然一地鸡毛，甚至满目疮痍，但只要心里还装着那片海，哪里都是马尔代夫。《平原上的夏洛克》没有试图去批判什么，它只是温柔地记录了一群被时代抛在身后的人，他们虽然跟不上火车的速度，却依然固执地守护着那一亩三分地里的道义与真情。